El Comercio Digital

Oviedo está este año de aniversario. La ópera cumple su temporada número sesenta con un cartel lujoso, que suma cuatro funciones en tres de las óperas programadas, y que devolverá a Carlos Álvarez, en el shakesperiano papel de Macbeth, al teatro Campoamor. Será el afamado barítono el encargado de cerrar la oferta operística, en enero de 2008, con la música que Verdi puso al drama de Shakespeare. Emilio Sagi también vuelve a tomar en la capital la batuta de la escena. Lo hará, además, en dos ocasiones, con ‘Lucía di Lammermoor’, de Donizetti, en noviembre, ‘e ‘Iphigénie en Tauride’, de Willibald von Gluck, en diciembre.

Otras dos óperas más componen la temporada que ha confeccionado la Asociación Asturiana de Amigos de la Ópera. Son, como ya adelantaba este periódico al término de la anterior, en enero, ‘Tristana e Isolda’, de Wagner, encargada, además, de levantar el telón el 15 de setiembre, y ‘Thaïs’, la segunda en el cartel, que aportará la comedia lírica de Massenet a la agenda cultural del próximo octubre.

Se conocen ya los nombres, las fechas y la seguridad de que con cada representación se ofrecerán, como es habitual, un programa paralelo de conciertos, que pretende contextualizar las piezas, a sus autores o a sus épocas.

Textos antiguos

Con poco menos de un mes por delante para asistir al drama de Wagner, al que el propio compositor alemán pone argumento, basándose en una leyenda celta del siglo XIII, lo que ahora pone la asociación en manos de los amantes de la ópera es el catálogo de la temporada que cumple 60 años, con una información digna de coleccionistas.

Una publicación, que abre con un saludo de la Infanta Cristina, dedicado quienes cada año hace posible la temporada operística y que pone en manos de los coleccionista de información, además de los libretos íntegros de cada una de las obras del programa, varios análisis de expertos musicólogos, biografías de los autores e, incluso, como en el caso, por ejemplo, de ‘Thaïs’, un comentario del mismísimo Debussy sobre la pieza de Massenet, además un recuerdo escrito del propio Massenet, explicando cuestiones de la composición y la creación de la ópera. Detalles como que Louis Gallet, el autor del libreto, sufrió una «rápida seducción» al conocer la novela de France, en la que está basado el argumento. También narra cómo en el papel principal –que en Oviedo ocupara Pamela Armstrong–, él quería ver, en aquel 1894, a «la Sanderson» o que para cerrar definitivamente la composición se embarcó con su mujer, su hija, un amigo y «un gato de angora gris de pelo largo y sedoso».

De todas las obras se da información extraordinaria, al punto de aportar, en el caso de ‘Lucía de Lammermoor’, nada más y nada menos que un fragmento de ‘Madame Bovary’, en el que la Emma de Flaubert acude a la representación de la ópera de Donizetti.

De la tragedia griega de ‘Ifigenia’, a la que pone música Willibald von Gluck, acude a la publicación, entre otros textos críticos, una carta del propio compositor al letrista Guillard, en el que le explica cómo quería que quedaran los cuatro actos que componen la obra. Y para rematar la faena editorial la voz de Verdi, escribiendo sobre su ‘Macbeth’ con la sana intención de demostrar que realmente sabía quién era el genio inglés que le dio vida. «Algunos dicen que no conocía a Shakepeare cuando escribí ‘Macbeth’. Pues están en craso error. Es posible que no lo captara en toda su extensión, pero que no lo conozco, que no lo entiendo y que Shakespeare no me llega hasta el alma, eso jamás», dice casi enojado.

Con este privilegiado catálogo de textos esenciales para conocer las obras que llegarán a Oviedo, el libro aporta también toda la información precisa de los conciertos que se incluyen en el programa ‘Alrededor de...’, que se celebra en la sala de cámara del Auditorio Príncipe Felipe, como el complemento perfecto de las óperas. Cada título será enfocado de una manera, desde el entorno del autor, hasta el momento que le tocó vivir o la esencia de su música. Por ejemplo, para envolver el estreno de ‘Tristana e Isolda’ se ha planteado una velada wagneriana en el que se dé máxima importancia al compositor Franz Liszt, yerno de Wagner.