Cultura
Mastretta ofreció en el Jovellanos un concierto festivo, original y brillante
17.05.08 -
MÚSICO. Mastretta, en plena actuación. / LUIS SEVILLA
Aires de fiesta para comenzar la velada que ayer se vivió en el Teatro Jovellanos de Gijón, con la sección de viento orquestal penetrando al escenario desde el pasillo. Habría que remontarse a la biografía de Nacho Mastretta para comprender el espectáculo que brindó junto a nueve músicos de primera línea, entre los cuales se encontraban sus habituales, Miguel Malla (saxo y clarinete), Ricardo Moreno (percusiones) y Pablo Novoa (guitarras), a los cuales se sumaban otros instrumentistas que también han estado en la intimidad artística de Mastretta en sus composiciones para cine. A saber, Luca Frasca (piano y órgano), Marina Sorin (violonchelo), Pablo Navarro (contrabajo), Diego Galaz (violín), Marco Cresci (clarinete bajo) y David Herrington (trompeta).
De formación clásica, tras concluir sus estudios de piano, Mastretta ha tocado todos los palos armónicos, ya fuera en sus principios como técnico de sonido, tras la formación por finales de los 80 de 'Las manos de Orlac' -pop y rock fusión-, en las citadas bandas sonoras cinematográficas, o incluso mediante su incursión en la música de los desfiles de moda. Y en el pentagrama de la sesión hubo guiños para todo, mientras Mastretta soplaba el clarinete, se colgaba el acordeón, bailaba en cuclillas o animaba con palmas.
La conjunción de las piezas, en las que respiraban los instrumentos tanto individualmente como al servicio del diálogo con el resto, es un producto maduro. Las partituras parecían concebidas en esos términos, dispuestas para el esmalte del piano, el rumor y/o la contundencia de la percusión, el hilo complementario del violonchelo y el violín, el eco sordo del viento alcanzando cimas en la trompeta de David Herrington o el cristal fino de la guitarra de Novoa.
Diversión
¿Música popular?, ¿música orquestal?, ¿música de vanguardia? La respuesta interpretativa que ofrecieron Mastretta y sus músicos, es que no creen en los conceptos excluyentes. De los esbozos del jazz a los adagios. Se divirtieron y divirtieron al público -medio aforo-, con enorme talento en la improvisación y la ejecución.
De formación clásica, tras concluir sus estudios de piano, Mastretta ha tocado todos los palos armónicos, ya fuera en sus principios como técnico de sonido, tras la formación por finales de los 80 de 'Las manos de Orlac' -pop y rock fusión-, en las citadas bandas sonoras cinematográficas, o incluso mediante su incursión en la música de los desfiles de moda. Y en el pentagrama de la sesión hubo guiños para todo, mientras Mastretta soplaba el clarinete, se colgaba el acordeón, bailaba en cuclillas o animaba con palmas.
La conjunción de las piezas, en las que respiraban los instrumentos tanto individualmente como al servicio del diálogo con el resto, es un producto maduro. Las partituras parecían concebidas en esos términos, dispuestas para el esmalte del piano, el rumor y/o la contundencia de la percusión, el hilo complementario del violonchelo y el violín, el eco sordo del viento alcanzando cimas en la trompeta de David Herrington o el cristal fino de la guitarra de Novoa.
Diversión
¿Música popular?, ¿música orquestal?, ¿música de vanguardia? La respuesta interpretativa que ofrecieron Mastretta y sus músicos, es que no creen en los conceptos excluyentes. De los esbozos del jazz a los adagios. Se divirtieron y divirtieron al público -medio aforo-, con enorme talento en la improvisación y la ejecución.
