Está nominado, pero no tiene muchas esperanzas de salir por la puerta grande. Ni siquiera piensa ponerse de tiros largos para esperar el veredicto de la Academia del Cine. Jorge Rivero, mierense de treinta años, ha visto cómo su 'Nenyure' pasaba de ser una idea en su cabeza a un corto de éxito. Habla de la crisis de las cuencas mineras, de que están perdiendo la identidad, de jóvenes que tienen que emigrar a Madrid y Barcelona en busca de empleo. Y en la capital del Reino estará esta noche, con un abrigo de espiga y sin esmoquin, y con un cortometraje documental rodado en cine de diez minutos y narrado por una voz en off en inglés.

Llegar a Madrid, optar a un Goya, ha sido más fácil que hacer realidad su idea. Estudio Psicología, hizo cursos de cine, dirige el Festival de Cortos de Mieres, trabaja en una revista y, en el tiempo libre, escribe guiones y piensa en cómo dirigirlos. No era éste un estreno tras las cámaras, había firmado dos cortos más en vídeo y un documental de ochenta minutos en ese mismo formato, pero en 35 milímetros, el sueño de cualquier director que aspire a serlo, era la primera vez. «Es muy difícil hacer cine en Asturias, yo llevaba con el proyecto por lo menos dos años antes de empezar a rodar, a finales de mayo de 2004», relata el cineasta. Su situación puede retratar la de otros muchos.

¿Qué hace falta para hacer un corto? En primer lugar, dinero. Algo más de cuatro millones y medio de las antiguas pesetas ha costado 'Nenyure'. ¿Y cómo se consiguen? «No se consiguen, se deben», dice. Y eso que él ha tenido la suerte de financiar la mitad de ese presupuesto por el importe de un premio, el de Nuevos Realizadores del Festival Internacional de Cine de Gijón. «Eso me dio el dinero para poder llevar adelante la producción, pero aún no es suficiente», detalla.

Con el guión escrito y premiado y el dinero fresco, hay que buscar más. Él lo hizo en Madrid, de la mano de una productora, Teresa Fernández Cuesta, afincada en la capital pero asturiana de toda la vida. «Ella empezó a moverse para conseguir subvenciones, para sacar alguna ayuda más», explica. Con eso, y con deudas, arrancó por fin el rodaje.

Fueron cuatro días de trabajo en los que, por supuesto, nadie -«salvo los eléctricos»- vio un duro. En este caso no había actores, que habitualmente respaldan con su trabajo a los directores noveles sin exigir nada a cambio, pero sí un equipo mínimo, de unas seis personas, que trabajó durante cuatro días y una noche. Así las cosas, el concepto amistades es fundamental. «Esto es un rodaje muy de batalla, muy guerrillero, estás haciendo un documental y tienes un equipo muy flexible, muy pequeño», explica. Y añade que esas seis personas pudieron ser más en algún momento de mayor faena, como cuando hubo que crear lluvia artificial -«la lluvia en el cine nunca se ve, siempre es artificial»- o iluminación nocturna.

El trabajo no acaba ahí. Llega después la posproducción, que también tiene costes, y que hace que en ocasiones haya que trabajar a marchas forzadas para no pagar más de la cuenta. En su caso, «por amistades, tuve algo más de libertad», y pudo editar su obra con calma.

En total, más de dos años de empeño. «Un año y medio es el tiempo mínimo para hacer un corto, aunque depende un poco de la disponibilidad que tengas», señala Rivero.

Y, por fin, con todo listo, llega quizá la parte más dura. Hay que promocionar la cinta y sólo cabe bucear en internet y buscar festivales a los que poder presentarse. 'Nenyure' ha estado ya en más de una decena, aunque el primero de todos fue el de Gijón, donde se estrenó la cinta en 2004. «Se acaba el corto y hay un año y medio por lo menos de trabajo muy duro y muy aburrido que es el de rellenar fichas de festivales», explica. Queda también intentar venderlo a las televisiones, porque al final cualquier realizador aspira a que su obra se vea. Y el caso es que los cortos se ven más bien poco: «Lo sabes, tienes que asumirlo, pero tampoco el cine español se ve mucho», dice tomándose las cosas con filosofía y lanzando un aviso a futuros navegantes: «Que nadie se llame a engaños, los cortos tienen el circuito de los festivales, con un público que es el de esos festivales y el de alguna cadena».

Los premios

Así que sólo quedan los premios, aunque tampoco garantizan nada. ¿Abre puertas una nominación a los Goya? «Pues no lo sé, te lo digo en seis o siete meses», explica con un «no» a modo de augurio escrito en el tono de su voz, pero reconociendo de forma explícita que el reconocimiento siempre ilusiona. Y acude al ejemplo de otra paisana, Teresa Marcos, que ha tenido dos nominaciones a los premios de la Academia y, sin embargo, sigue intentando firmar un largo.

Un largo. Eso es casi misión imposible. Relata Rivero que, clásicos tipo José Luis Garci o Gonzalo Suárez al margen, pocos asturianos han traspasado esa barrera de los diez minutos de grabación.

Para hacer un largo hace falta lo mismo que un corto, pero en mayor cantidad. Es decir, dinero. Y nada más, «porque ideas nos sobran». Pero no abundan -dice Rivero- los apoyos institucionales que apuesten por un cine con sello autóctono. «A mí me gustaría defender el cine asturiano hecho aquí, desde aquí, con identidad», sostiene.