-De Castigloni, dice, aprendió a buscar la poética sin pautas. ¿Es lo que ha encontrado en Laboral?
-No hacía falta buscar demasiado. Las naves industriales estaban cargadas de poética, pero ya antes de la remodelación. Estaban llenas de vacío y también de memoria. Son como una habitación vacía, pero en la que hay mucha historia.
-¿Con qué espíritu se acercó al lugar?
-Mi primera intención fue oler todo el espacio, que se mostraba ante mí como un auténtico lienzo en blanco. Quise husmear en las salas y los rincones y llenarme de esa genial desproporción, que para mí es una de las mejores cualidades del lugar. He conocido muchísimos espacios para el arte en todo el mundo y, sinceramente, pocos tienen las posibilidades del Laboral. Es un cúmulo de espacio tal que es un verdadero lujo, en este presente en el que tenemos de todo menos espacio.
-¿Qué espera del centro de arte?
-Que de verdad atienda al arte de hoy, el que describe nuestro tiempo. Rosina Gómez-Baeza tiene ese interés y me parece la mejor. Me gusta que sea un museo dedicado exclusivamente al arte contemporáneo y que no se ampare en exposiciones permanentes, que vaya cambiando y con el cambio ofrezca la posibilidad de renovar las visitas.
